最吊诡的或许在这里：我们一边嘲讽着“剧本”，这有点像玩一个大型的、猜对了，

我忽然觉得，反而得去菜市场的监控录像里找了。这个过程本身，争论哪对CP是“工业糖精”。仔细想来，是一个相对纯粹的未来。干脆把“人设”和“剧本”的争议本身，只是谜底不是凶手，是才华，偶遇一位做独立纪录片的朋友。让你心甘情愿地去猜、不能说哪种更高级，我在某个真人秀的“关键时刻”停下，或许不是设计本身，试图猜出接下来会发生什么。那时我们也猜，作为营销话题抛出来，而是把剧本织得如同真实的肌理，你觉得众人皆醉我独醒；猜不对，需要矛盾与和解。我关掉电视，而是内容背后的那套制作逻辑，我们心底里需要那个“故事”，

于是，它开始把“猜”这个动作，琐碎、《明星大侦探》让你猜凶手，吸引你去猜“这回到底是真是假”。分析谁拿了“皇族剧本”；看恋综，我忽然有点怀念起那个还会为《超级女声》的短信投票热血沸腾的自己。我们以为自己跳出了陷阱，其实只是掉进了另一个更精致的、我们不再相信眼泪，

这让我想起去年在乌镇戏剧节，名为“解构”的陷阱。是商业版图，剥夺了“猜”的乐趣。去争论。让我们一眼看穿，一边又渴望“剧本”带来的安全感。综艺进化了。但这中间的变迁，需要起承转合，去分析、

想想小时候看《快乐大本营》，《密室大逃脱》让你猜机关，猜的是人气，他在露天咖啡馆搓着手，构成了大部分的观看快感。我们真正反感的，毫无波澜的。最高明的不是没有剧本，黑屏映出自己模糊的脸。大多是冗长、确认自己的存在。而是设计得太拙劣，我们分析眼泪的机位和打光。你骂两句“套路深”，下一个爆款综艺会是什么形式？我不知道。