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可我想的是:镜头那边的人呢?
去年冬天,“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的,却越来越难以触及那些不可见的——比如一个陌生人未说出口的黄昏,就得付点代价似的。大概才是更普遍的现实。永远隔着一层取景器。我在一个旧货市场认识了一位姓陈的大姐。把湿漉漉的地面照得像块磨旧的玻璃。穿红色高跟鞋的女人斜靠着打电话,
这让我想起苏珊·桑塔格说的,标题写什么‘即将消失的传统手艺人’。它又成了隐秘行业的代名词。是点赞,会在镜头扫过时掐灭烟头,拐角电线杆下,是一点点怜悯或猎奇。我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间,
这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。在算法推送的视频流里,“站街”这两个字,她说最受不了的就是那些举着手机拍她的人。它可能是“临街商业界面”;在城管眼里,她在市场门口摆了二十年摊,
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那天傍晚,再把它分发出去,可你把它放进不同语境里,还忙着给火焰调色、他们的生活或许永远不会真正相交,烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到,有些则学会了表演——她们会调整站姿,其实挺有意思。而如今,不是词语本身的流变,另一只手夹着烟,“我算什么手艺人?我就是个卖零碎的下岗女工。
走出巷子时,而是我们为何总是如此急切地,支付的方式可能是流量,对面便利店门口有个年轻人举着手机,我与她们不同,但如今这隔阂变得更复杂了:我们不仅隔岸观火,它或许是“占道经营”;在某些夜晚的暗处,而是镜头对准的那些瞬间。单向的邂逅。屏幕的光映着他半边脸。便利店门口的年轻人也收起了手机,我们反而更少看见真实的目光交汇。那双或许已经站得肿胀的脚。只剩下路灯下一小圈光晕。是道德的?
最讽刺的或许是,有些浑然不觉,它成了一种猎奇的标签。有人考证着背后的“产业链”,
我忽然觉得,
但让我真正感到不安的,摄影本质上是一种非介入性的行为。比如她红色高跟鞋里,松紧带、在这个人人皆可拍摄的时代,配上耸动的标题和意味深长的背景音乐。
这大概就是我们时代的某种症候:我们热衷于记录一切可见的,”她一边说一边笑,拍摄者往往藏在摇晃的镜头后面,”
这种微妙的交换关系,等待回响。有人分析着她们衣服的质地和价格的关联,拍摄者与痛苦之间,比如她选择站在那里的全部理由,用抹布慢慢擦着一枚有机玻璃扣子:“但他们拍就拍吧,他们的影像已经在某个云端服务器里,我穿过老城区的巷子去买烟。我们的镜头其实是在满足某种自我确认:看,用变形的广角悄悄拉近,而那些被摄入画面的人,它就长出不同的棱角来。是安全的,卖些纽扣、我又回头看了一眼。路灯刚亮起来,配乐,我是观察者,在各自的屏幕里消费着他人的碎片,但就在刚才,老式发夹。它本是个再直白不过的中性词:站在街上。在规划图里,像隔着玻璃观察另一个生态缸。
也许真正该被审视的,我们都成了彼此的“街景”,
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画面制作精良,故事有深度,虽然节奏稍慢但整体很不错,值得一看。