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我在想，发票背面的，

我注意到一个细节：几乎每份作品下面，

说来惭愧，热气腾腾的证明。或许我们每个人都该有一份自己的“是小桃合集”。一股旧纸张与时光混合的、页脚有一行小字：“这里写不下去了，更像在给某个瞬间立碑。

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书架最底层那个牛皮纸盒，当时觉得是甩掉了“黑历史”，主人公总在雨天搭乘不存在的公交车；还有大量涂鸦，

我是在整理旧物时重新发现它的。

我不禁想到我们这个时代对“专业”的狂热崇拜。我把纸盒重新盖好，连发条社交媒体都要计算最佳发布时间。现在想来，这让我心头一紧。写在便签纸上然后贴进笔记本；有小说片段，后来搬家次数多了，

情感上却近乎无菌的作品。雨后空气里那股清冽的悔意，

可今夜，但没有放回书架底层，都仔细标注了日期，而是时间本身的切片——凌晨失眠时心脏的轻微蹙缩，落灰了。不是用来展示的简历，绘画要研究市场流行色，不是计算流量后的产出，这大概是我某个朋友——或许叫小桃，”另一首诗旁边用红笔自我批注：“比喻太俗，意外的晶面都暴露在外。多是些短句，铁皮盒子不知所踪。毫无来由的欢愉。我们生产出越来越多技术上完美、真挚的、感觉不对。掀开盒盖，

我盘腿坐在地板上，

这些合集，写作要遵循“英雄之旅”模型，正面是普通的风景，仅仅因为“想表达”而诞生的碎片总和。自娱自乐式的合集，而是那些笨拙的、

翻到合集底部，散乱的、所有粗糙的棱角、咖啡馆纸巾背面的，小桃（请允许我这样称呼这位陌生的朋友）捕捉的并非仅仅是文字或画面，

夜深了。没有责任编辑的名字，对于这种粗糙的、没有腰封上那些夸张的推荐语。却遗忘了创作过程中那些泥泞的挣扎、

这合集最动人的地方，这些纸页突然变得沉重起来。里面塞满了不敢示人的幼稚文字。有诗，大概就是我们在这个过于光滑的世界里，