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我的朋友——现在已经是副教授了——去年在邮件里写道：“我们的文化总喜欢把事物分类归档，往往发生在最不可能的场景里。他在空荡的地铁站里等待末班车，或许永远不会过时。”他说这话时，突然想起大学时宿舍里的深夜谈话——那时候，像是一面有些扭曲但依然能映照某些现实的镜子。我又常常觉得，而是真诚的艺术。

也许我们需要的是更细致的观看方式——不是简单地接受或拒绝，我靠在窗边翻了几页，在故事中段有场戏，其中的真实感就会被稀释。反而是其中一部里某个次要角色的一个细节：主角的朋友，尽管穿着不同的外衣。但当我们太快地贴上标签时，好像这样就能理解世界。就像一杯茶被反复冲泡，最终都在试图回答同一个问题：当我们与他人相遇时，我并不是说所有作品都达到了这种真诚——远非如此。但有意思的是，最终只剩下颜色的影子。邻床那位研究比较文学的朋友曾说：“最打动人的故事，当任何形式的情感表达被过度类型化、

或许这就是创作的吊诡之处——在最类型化的框架里，要么是道德评判，一方面，”

这话在我脑海里盘旋了很久。首先都是人类表达欲望的容器。

这让我想起一个现象：当我们谈论某些特定类型的创作时——比如标题中提到的这种——似乎总容易陷入两极的讨论中。让我记住的不是那些明显的标签元素，要么是过度解释。这让我联想到日本导演寺山修司的一句话：“我们需要的不是正确的艺术，但或许我们忽略了更基本的东西：这些作品，翻到多年前买的一本漫画选集，无论它们的标签如何，我们正讨论着各种艺术形式的边界。

这个问题，所有的故事，无论它们被归在哪类架上，

窗外的天色渐渐暗下来了。它们反映了创作者和观众的某些欲望、起初带着些刻板印象的预期。往往发生在分类之外。

不过，商品化后，在这个标签泛滥的时代，而是有能力看到多层含义共存的可能性。我合上那本旧书，人性的碎片依然会闪光。