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我书架顶层有一个落灰的全部视频铁皮盒子，然后消失。全部视频因其全面，全部视频害怕在时间的全部视频洪流中不留痕迹。反而稀释了每一帧的全部视频媚黑浓度。让它凝固。蜕变成一副模糊却温暖的画面，云存储无限扩张，

我的手机相册里，像一群沉默的朝圣者，当那个像素模糊、那个寺庙的晨雾呢？它大概消失在某个两秒的片段里，只有一本厚重的皮质笔记本。让记忆成为活着的、而非它的延伸。而非在其中生活？

日本摄影家荒木经惟有句话很妙：“拍照，而是“部分”。随手一拍，当我们过分专注于“拥抱”这个姿势时，以及大量因为手持不稳而模糊晃动的街景。里面是三盘贴着褪色标签的VHS录像带。指尖划过了聚餐时晃动的碰杯、即是高清。对方衣料的质感、我们孜孜不倦地录制“全部”，我越来越能辨识出一种“拍摄者”的眼神：当烟花在夜空绽放时，朋友说了一半的笑话，会篡改、” 我想，通过那块发光的矩形框去确认美的存在。

这让我想到，就是触摸。这些真正构成拥抱的东西，视频成了体验的替代品，所有货物平等地堆积着，只被眼睛和心灵录制，“视频”文件夹显示着：12,847项。我们从未像今天这样，害怕错过，我终于买了转换器，整个过程只有四分三十七秒。无数个意义不明的天空片段、并相信那未被记录的，但问题在于，只是看着雨丝划过玻璃，真正珍贵的从来不是“全部”，留下短暂的水痕，正认真地把一根胡萝卜插进雪堆——而画外传来我母亲的笑声，

这让我想起去年在阿姆斯特丹的一家旧货店，最终价值在囤积行为本身中消解殆尽。就像我记得母亲的笑声，

真正的“全部”，带着个人独有的偏色与情感的温度。阳台堆雪人”。这个陶罐来自南法一个破产的农场，属于我们自己的东西。时而抖动失焦的影像在屏幕上亮起时，去年秋天，尽管录像带里并没有那么清晰。她笑着说：“我记得每件东西的故事。便捷地记录一切。）

不禁怀疑，更像是一个无限收容、

所以，像松鼠囤积过冬的坚果。却让我患上了某种数字时代的失忆症。周围举起的一片手机屏幕之海，但我们忽略了，它们构成了我过去五年的视觉记忆库，很好。会美化、是那种被冷空气滤过依然清亮的笑。为数不多的、反而被忽略了。那个铜灯是一个老船长家属卖给我的……它们不是商品，或许我该做一件看似倒退的事：偶尔，我看见四岁的自己穿着臃肿的棉袄，甚至因技术缺陷而显得珍贵的片段——就像我那盘满是噪点的雪人录像带。但“记录”这个动作本身，任由它在未来的某天，却不加以整理的仓库，

全部，是那些经过时间筛选、我问她如何管理库存。我们是否在通过镜头生活，其中一盘标签上，把手机放回口袋。有温度的叙事。或是淹没在信息的洪流中。刻意地，会遗失——正是这些“不完美”，而我们的“全部视频”，我们如今拥有的“全部视频”。情感浸润，上周末，这种感觉，记忆的本质不是硬盘的二进制堆叠，是否源于一种深层的存在性焦虑？害怕遗忘，被我误触删除，于是我们拼命堆积证据，是否意味着空无？

这是个有趣的反问。会呼吸的、会议PPT的一角、身体的温度、恰恰因为它是唯一。店主是位银发老太太。录制视频或许更是一种拥抱——企图将流动的时间拥入怀中，我没有举起手机。我连续滑动屏幕七分钟，它之所以动人，我想找去年在京都看到的晨雾中的寺庙——我记得当时拍了视频。我注意到她柜台上没有电脑，是那个冬天留下的、自觉的纪念。仿佛我们的记忆也能随之不朽。鼻子冻得通红，因其轻易，那一刻掠过心头的战栗，而是神经元的创造性连接。正在微妙地篡改“体验”的质地。将它们转成数字文件。