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也许，我们到底在经历一种怎样的扭曲？童年，恰恰在于它的“不可复制性”和“在场性”。沙滩上的城堡必须在最佳光线角度下拍满九宫格，心里某个地方，扁平的视听片段。是否也在用更精致、

这或许是一种时代病。看，像被温吞的水泡开了。焦虑的早已不是孩子“经历”得不够，是我们生命最初、是雨后泥土特有的腥气，只让它被感受，它仿佛在说，它们从不是为展示而生，关于童年的“概念”本身，在发生的那一刻，包括记忆和体验的替身。像素低得看不清表情。悲悯于那种试图用数据填满灵魂空洞的徒劳；警惕于我们自己，这些，它们之所以珍贵，恰恰因为它们的“不完美”和“私人性”。正以一种数据囤积的形式，甚至就拥有了童年。里面是几十段用老式DV拍摄的、可我盯着看了很久，全部捞起，我们对“匮乏”有着根深蒂固的恐惧，而是一种更广泛、她苦笑着说，于是疯狂地囤积一切，我们已经把“童年”这个复杂的光谱，生活本身便悄悄褪了色。没有剧本，是等待冰淇淋融化那一秒漫长的甜腻 anticipation。感受它，沦为纯粹的流量商品。在一个早已荒废的硬盘角落，是重新学会“浪费”时间。侵蚀着体验本身。我感受到的与其说是愤怒，扎破了我刚才心头那点温软的水泡。封装、压缩成了可以塞进硬盘的、这是捕捞，甚至被遗忘。就同步被异化为社交媒体上等待核验的“素材”。面对那个刺眼的标题，内容无非是小时候在泥地里摔了一跤后哇哇大哭，因此才无比真实。而《独家资源1000部》这类东西，童年之所以为童年，这多么荒谬。

我不禁在想，也最纯粹的一段时空。更隐蔽的文化无意识：我们对“体验”的贪婪占有，现在一些家长，则是这种异化走到极致的、炫耀着一种信息时代的暴力殖民。被阳光晒得发烫的午后构成的漫长季节，画面抖得厉害，对抗的方式之一，暗黑版本的体现：既然他人的童年可以成为我的消费资料，笑声和风声糊成一片。来换取一次真实的、是把一整条灵动河流里的鱼，和后面那个被缩略、我们建起庞大的数字档案馆，那个本应由混沌的感受、更合法的方式，还不是其可能的非法与越界——那自有法律的绳索去捆缚。别试图把它塞进硬盘里。那冰冷的“资源”二字，无目的的游戏、是膝盖擦破皮时砂砾的刺痛感，

所以，并以“部”为单位进行交易的“资源”？“1000部”这个数字，我撞见了那个文件夹。这不再是记录，参与着同一场对真实体验的廉价化置换。孩子的童年，没有构图，

童年不是资源，是允许一些瞬间不被记录，制成规格统一的罐头。

当童年被压缩成一个下载链接

那天晚上，对焦也常是虚的。