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前几天，

我们是不是正走入一种新的窠臼？

当同性恋叙事终于大规模登上主流舞台，那一刻的吸引才如此致命而纯粹。慢慢把凉掉的鸡蛋剥完的长镜头。没有配乐。只是把自己水壶里最后一口水递了过去。配着煽情的音乐。结局必须光明（死亡或分离成了政治不正确的禁忌）。朋友们都在谈论。人人赤裸，异性恋可以出轨、终于可以像银幕下的我们一样，没有字幕，” 这话偏激，舌尖发腻，

至于门后是什么？谁知道呢。不堪的欲望、不正确的、而是更多“自由”的剧情。只有蒸汽弥漫中短暂交错的视线，是那种无处不在的“橱窗展示”感。热气蒸腾，我应该感到高兴——更多的可见性，

最让我不适的，关掉屏幕后，无解的困境——都被仔细地打磨光滑了。迷茫的权利、咖啡店里能听见邻桌女孩兴奋地压低声音：“他们最后牵手了！心里却空落落的。自由到可以无聊，两个建筑工地的年轻人在午休时分享一包皱巴巴的香烟，无法被简单归类的故事。却戳中某种荒诞——当叙事首先背负起“政治任务”，这何尝不是一种更精致的规训？

我想起一位搞创作的朋友说的气话：“现在拍同性题材，街上空无一人，可以不浪漫，去渴望，而是人在卸下所有盔甲后，要来得有意思。

彩虹幕布后的窄门

最近那部爆火的剧集，画质粗糙，艺术的呼吸空间便被悄悄剥夺了。可以算计，镶着流量钻石的镣铐。而在于被允许上演一切——包括那些不体面的、供人消费，片子很老，所有的棱角——那些真实关系中必然存在的自私、当银幕上的他们，感情必须纯粹（排除一切复杂的人性灰度），偶然点开一个学生拍的实验短片，就像那部老电影里的汗蒸房，我们一样可以很纯爱，沉甸甸的，可供安全观赏的“爱情”。如何笨拙地彼此靠近。爱得很难看的权利时——

那道窄门，很“正常”。我们需要的从来不是更多“正确”的剧情，可以不提供任何榜样意义，”社交媒体上铺天盖地是剪辑片段，可以琐碎，更“正确”的结局，带着体温。递毛巾时手指无意的触碰，去存在，我们欢呼着“代表”，

这让我想起去年在首尔一家独立影院看的午夜场。