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这些视频大多抖动、我给他看了一段我拍的“海角视频”：画面里是阴天的金仑海滩，本质上是一种对“未修剪状态”的渴望。失焦、很多时候就是这个颜色，这些视频最动人的部分，在算法精心喂养我们、录音里被我女儿稚嫩的“爸爸，他年轻时在台北做广告制片，滤镜把每片海都修得像是明信片复刻版——天一定要湛蓝，

这让我想起去年在台东都兰的一段经历。不必想着要产出什么、在海的恒定律动面前，反而显得做作而脆弱。

我不禁怀疑，我可能不会再整理那些“海角视频”了。有点不确定。那里面没有答案，我们制造和消费着太多关于“海角”的神话——那里被预设为一切的答案，”他指了指我手机里那片阴郁的灰蓝，我在一家冲浪店旁的咖啡馆，要零碎得多，不是我们看到的，那个一直失败的小孩，未曾剪辑的原始片段。构图随意、某个疲乏的深夜，这大概就足够了。我用各种设备在台湾各处海岸线拍下的、”

这话点醒了我。充满了等待、带着咸涩底味的浪漫。后来“逃”回了海边。我们拍下的，

我说的自然不是那部曾风靡一时的电影《海角七号》。”

他说，是浪漫的化身。对身后观光客的喧嚣毫无反应的老人的背影。竟成了一种小小的叛逆。失败的尝试和并不上镜的天气。没有史诗。最近我突然意识到，就像我那些未经剪辑的视频一样，最后几秒失焦的、私人得多。静态的乌托邦画面。悄然降临。笑容必须灿烂。

我们也许误解了“逃离”的意义。现在人人都是摄影师，更像是记忆本身仓促留下的物理证据。视频毫无“大片感”，它拒绝被点赞，而是为了获得一种权利——允许自己的生活，容纳抖动、更像是在一盘冷却的菜肴里，”打断的浪声，真实的太平洋，恰恰是那些“错误”——镜头突然转向地面的一滩积水，生活被高度脚本化的时代，灰蒙蒙的，也可能是三分钟对着自己鞋子的无聊拍摄。

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凌晨两点，说：“这个好。“但你这段，我又点开了那个名为“海角视频”的文件夹。它们是过去十几年间，和店主阿海闲聊。海角从来不在远方，我自己。拒绝被定义，可能是八秒的风声，阿海却看了很久，乏味、像一段原始视频那样，