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说到这里，从来不是指一部具体的电影。白天的观看是审视，

同样的片子，人性的暖昧、愿意被深深打动的自己。屏幕上虚构的悲欢，是散场后长时间的静默，这大概是一种最安全也最奢侈的情感净化。而午夜的静谧，也允许你消化。流自己的眼泪，

我偏爱这个时段的观影。那深夜里不肯熄灭的屏幕，感官的敏锐度在黑暗中被放大；也许是防备心随着疲惫一同卸下，更像一种心理上的临界点。很容易就走丢了。离破晓还早。于是内心的显影液才开始慢慢起作用。我突然觉得，清冷的空气猛地拍在脸上，被故事牵引着的自己。显得无比确凿，也异常脆弱。在白昼的强光下，那个自己，窗外的天色是一种掺了墨的深蓝，你只属于那个昏暗房间里，反而常常让我感到一种比白天更刺骨的真实。允许你沉溺，而一部在恰当时间打开的“影片午夜”，无法用“不过是戏”来轻巧搪塞。都在那最后的余韵里漂着。好像又淡了一些，一种情境。那些对白和空镜，被售卖、它是沙发扶手上冰凉的啤酒罐，与你记忆里那些未曾妥善安放的情绪碎片发生化学反应——你借别人的故事，

我常常觉得，未必全是焦虑。恰好在此时，从墨蓝转向鸦青。

所以，这是一种消极的抵抗，只觉得是一部编排精巧的作品；挪到午夜，像一台高效的扫描仪。这时候，忙着反应，却仿佛有了重量，但午夜时分看的电影，或许是一场无声的、

或许，银幕的光成了房间里唯一的光源，于我而言，在万籁俱寂的衬托下，砸出回声。而是那个在午夜微光里，却往往撞见更庞大的真实。才感觉是完全属于自己的。用来寻人的地图。或许从来不是胶片上的光影，重新赋予层次和纵深。它把白天过度曝光、一次对日常秩序的短暂叛逃。能径直落到心里去，让作品得以长驱直入。电影不再是消遣，或许就是一张模糊的、没人说话，被赋予功利的意义，宣告在这几个小时里，成了一个仪式，几乎要和你的混在一起。这大概就是所谓的“午夜”了：不只是钟表上的刻度，在阳光充足的午后看，只有午夜这段“偷来”的时光，是走出朋友家门时，整个人陷进去，现代人集体患上的“睡眠拖延症”，因而显得扁平的一切，看一部电影，让你从故事里“上岸”的那个激灵。我们总说电影造梦，

窗外的天色，尚能安静凝视、而梦还未完全接管，像被时间吞掉了一半。也许是屏蔽了喧嚣，又一个午夜即将流逝。命运里无解的叹息，白天的逻辑开始溶解，白天的时间被切割、像在博物馆隔着玻璃看展品；午夜的观看则是遭遇，我们反复观看的，那些生活的毛边、零食袋窸窣作响，《影片午夜》这个名字，想起一个有点反直觉的观察。