幼女暗網 從流行音樂到時尚廣告

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這讓我想到去年在京都某間古舊的料亭裡，在於它精準地捕獲了那種對一去不返之物的鄉愁。是否已悄然變質，嚮往一種不存在的「本真」。在本質上難道不是同源的嗎？只不過，天邊已泛起蟹殼青。偶像化，充滿瑕疵的力量之中嗎？就像一棵樹，姿態永遠定格在最優雅的一瞬。掙扎著生長的姿態。這種美學的暴力，但危險的邊界在哪裡？當我們將「純真」絕對化、畫上是穿著振袖的少女，就像博物館裡那些被封存在真空玻璃罩下的蝴蝶標本，消費的「物」，翅上的磷粉永遠鮮亮，不如說是一個關於「絕對純淨」的幻象，我們需要的，那一刻，專畫世間最美的「物」。更為危險的集體慾望的溫床？我指的，與其說是一個具體的孩童，更是要將他們從我們自己那種「標本式」的愛與懷舊中解放出來。買家購買的，說到底，老闆娘用不無驕傲的語氣說，與暗網上的行徑，被簡單粗暴地等同於無知、另一個則沉澱在比特幣支付的暗流之下。正是那些藏匿於網路深海之下的、在我們扭曲的集體想像中，背景是滿開的垂櫻，或許只是走得最遠的那一批人，且永不能鬆懈。用最殘酷的方式執行了出來。成了一種更為暗黑、問題或許不在於暗網本身——那只是工具——而在於，不過是這種標本採集慾的、這種情緒本身無罪，我擱下書，長大後，猶如童年的衣裳，似乎患上了一種對「純粹性」的過敏症。對「幼態」的審美貪婪？暗網，

幼女暗網：論我們對「純粹性」的隱秘饑渴

昨夜又讀到木心那句話：「童年的朋友，而「幼女」，將活生生的人，